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巴塞尔艺术市场报告解读:NFT艺术是泡沫还是新宠?

2022-4-11 17:22| 发布者: admin| 查看: 42195| 评论: 0

摘要: 在2020年录得十年来最大跌幅后,全球艺术品市场销售终于在2021年迎来强劲复苏。近日发布的最新《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》(以下简称《报告》)显示,2021年,全球艺术品市场共录得651亿美元的销售总 ...

在2020年录得十年来最大跌幅后,全球艺术品市场销售终于在2021年迎来强劲复苏。近日发布的最新《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》(以下简称《报告》)显示,2021年,全球艺术品市场共录得651亿美元的销售总值,较2020年增长29%。

爱尔兰经济学家克莱尔麦克安德鲁博士和他的艺术经济学团队在过去的一年里对世界各地的数百家国际画廊、艺术品经销商、拍卖行和2000多名高净值艺术品收藏家进行了调查。该报告是根据世界各地区的市场表现、艺术品拍卖、艺术博览会和画廊销售的不同方面进行汇编和分析的。

克莱尔麦克安德鲁博士资料图片

中国再次成为世界第二大艺术品市场。报告显示,美国的艺术市场继续保持领先地位,在全球艺术市场的销售份额小幅上升至43%。得益于强势人民币、强劲的拍卖表现、画廊行业的持续增长、中国艺术基础设施的不断发展,2021年,中国艺术市场销售额占全球总销售额的20%,再次上升为全球第二大艺术市场。英国降至第三位,占全球销量的17%。

2021年,得益于市场优质作品的供应和大量新买家的涌入,艺术品、装饰品和古董的公开拍卖销售额预计将达到263亿美元,比2020年增长47%。私人拍卖继续蓬勃发展,估计增长了32%,达到近41亿美元,超过了2020年报告的31亿美元。美国、中国和英国保持公开拍卖销售的领先地位,占全球市场的78%。其中,中国是最大的公开拍卖市场,占全球市场的——。虽然同比减少3%,但仍略高于占32%的美国。

在2020年下降20%后,2021年艺术品交易商的总销售额同比增长18%,达到347亿美元,但仍低于2019年的水平。随着2021年艺术博览会的恢复,即使展览数量减少,参与人数有限,艺术博览会(包括在线展厅)的销售额也增加到了29%。但由于艺术活动尚未完全恢复,加上展览成本的考虑,2021年艺术品经销商参与的艺术展览数量仍少于疫情前。

在线艺术品交易市场持续发展,2021年小幅增长7%,预计销售额133亿美元。虽然2021年网络销售额占市场总销售额的20%,比2020年下降了5%,但仍是2019年(9%)水平的两倍多。线上销售占比下降主要是由于部分实体展会恢复销售活动,经销商线上线下销售占比再次趋于平衡。去年,顶级拍卖行不断推出新的模式,并投入大量资金来提高直播拍卖平台和在线拍卖平台的质量和效率。——个直播拍卖平台在年内达成了多项重大交易,使得拍卖交易得以全年持续,而不是遵循春拍秋拍的传统季节性销售周期。

当NFT艺术正在进行时,NFT艺术作品在2021年经历了爆发式的发展,因此今年的报告也首次深入探讨了NFT的话题。NFT艺术品和NFT收藏品(包括NFT体育、音乐、游戏等作品)销售总额。)从2019年的460万美元飙升至2021年的111亿美元。2021年,在接受调查的高净值藏家中,74%的受访者购买过基于艺术品的NFT,人均消费中值为9000美元。

NFT艺术品销售在2021年进入传统艺术品市场的拍卖领域,但迄今为止产生的价值仍然有限。去年佳士得的NFT销售额总计1.5亿美元,2021年苏富比的NFT销售额为8000万美元。然而,NFT作品的拍卖成功地为拍卖行吸引了许多年轻买家和新买家。

就NFT的崛起和NFT艺术品在一、二级市场的变化,《21世纪经济报道》记者独家专访了该报告的主要作者克莱尔麦克安德鲁博士。请分析2021年NFT艺术突然走红的原因以及她对NFT艺术市场的观察,并讨论2022年全球艺术市场的走向。

《21世纪》:报道中提到,早在2018年,人们对NFT艺术品交易的兴趣和探索就已初具规模,但直到2021年3月毕普的作品被拍出天价,NFT艺术才引起公众的广泛关注和热议。为什么2021年最终成为NFT艺术品的全面崛起之年?

克莱尔麦克安德鲁:我认为这是由多种因素造成的。一方面,NFT艺术品的流行与技术和市场本身的发展有关。它遵循循序渐进的原则,近年来已经趋于成熟。2014年,当NFT第一次出现时,它们只是一个简单的虚拟收藏,一个特定“小圈子”的产物。2017年,随着技术越来越成熟,出现了更多的NFT销售平台和游戏,如:最早的区块链猫游戏CryptoKitties,以及像素头像crypto朋克。2018年,随着NFT交易的频率和种类越来越多,自然吸引了更多人的参与。2021年,在毕普的《Everydays: The First 5000 Days》在佳士得以近7000万美元的价格售出后,NFT的艺术品进入了普通大众的视线。大量的艺术家创作了大量的作品,更多的平台为交易NFT艺术品提供了条件。市场跟在艺术家和作品后面跑,所以总是迟到。因此,NFT艺术品的供给和需求只有在2021年才会显著增加。

此外,由于流行因素,人们更加关注互联网。一般来说,当人们拥有一件实物艺术品时,他们会把它展示给朋友、家人和同事,或者放在家里给客人看。但疫情让这一切成为不可能。所以,对于那些把生活、社交和工作搬到网上的人来说。

们来说,线上的艺术收藏品就显得尤为重要了。特别是个人社交头像NFT,它们可以展现拥有者的品味和审美偏好,让购买了这件作品的人在网上也显得与众不同。因此,NFT艺术品逐渐为人们所接受和需要。

《21世纪》:数据显示,在2020年,NFT艺术品的总销售额大部分(75%)来自直接销售;而在2021年,NFT艺术品的总销售额大部分(73%)是来自二手转售。为何会发生这种变化?

Clare McAndrew:2020年,艺术家们还处于埋头创作作品的阶段。到了2021年,我们的统计数据显示,NFT艺术品从首次购买到被二手转售出去,中间的时间间隔平均仅为33天。换言之,一件NFT艺术品大约一个月就会被交易一次。而传统艺术品市场中一件作品的平均转售时间,一般在25到30年。跟传统艺术品交易相比,NFT艺术品交易的匿名性意味着购买或销售的准入门槛很低;再加上它随时随地都可以交易,高流动性和持续的交易吸引了许多投机买家的进入。有很多投机者是根据“这件作品是否能以更高价格转售”为标准来购买NFT艺术品的,他们对内容和艺术品本身几乎不感兴趣,而只希望通过快速转手来赚取利润。

《21世纪》:在这些交易中,NFT艺术品的真实需求和市场的泡沫比例大致各占多少?

Clare McAndrew:我无法给出一个具体的数字,因为我们无法判断人们购买NFT艺术品的动机是什么。但是从市场的细分变化,以及直接销售和转售占比的转变来看,我认为其中相当大一部分的交易都是投机的。我们报告也有提到,除了许多交易的纯投机性质外,由于NFT交易高盈利且不受监管,也让一些可疑的“灰色”做法有机可乘。例如,去年有人通过操纵自己名下多个账户之间的互相倒卖,把一件NFT艺术品的市场价哄抬上去。2021年统计的NFT艺术品销售中,就掺杂了不少这类虚假和不法交易。

《21世纪》:请您谈谈一下2022年的全球艺术市场发展趋势。

Clare McAndrew:在我看来,2021年的全球艺术市场并没有真正完全恢复,是一种行至半途的“复苏”,而目前的艺术活动也还没恢复满负荷运行的状态,所以每个人都期待着未来会有更好的一年。去年12月,我们做完年底调研的时候,发现大家对新一年的态度和预测都非常积极乐观。画廊、拍卖行、收藏家都非常看好未来的销售,许多人都打算出售或者购买新的艺术作品。

今年以来发生的很多事情,给新一年艺术市场的前景增添了不确定。俄乌的紧张局势分散了人们的注意力,很多人无法专注于艺术品交易。因此即便去年我们预期2022年会有积极、乐观的前景,但现在看来仍是变数尚存。显然,现在的我们能预料到经济上的波动和通货膨胀等情况,但消费者对未来的预期仍有很大变数。俄乌局势会对人们买卖艺术品的意愿产生不利影响,后续是否会有所改善,人们是否认为当下是交易艺术品的好时机,依然有待观察。

尽管去年年底调查反馈的情况是全球艺术市场正在逐渐复苏,但我认为对2022全球艺术品市场的发展趋势仍有待观察。

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